воскресенье, 29 января 2012 г.

Night Moves – TransDance (1981)

История легендарных лондонцев Night Moves, как бы странно это ни звучало, началась с лаконично-броского газетного объявления в "New Musical Express", размещённого молодым южнолондонским музыкантом Michael Guihen'ом [рьяным адептом нового синтезаторного звучания, от "Депешей" до Visage и от Гари Ньюмэна до KraftWerk] в самом начале декабря 1979 г., и гласившего:
"Человек с драм-машинкой ищет единомышленников для создания синтезаторной банды!"


Средь множества откликнувшихся на призыв оказалась и весьма эксцентричная пара ретро-фриков John & Leona, облачённых в старомодные костюмы а-ля 40-е годы. Они носили соответствующим образом зачёсанные назад волосы и, что гораздо более важно, – имели два собственных синтезатора моделей Korg и Oberheim. Сам Майк на тот момент также обладал маленькой и недорогой драм-машиной Dr. Rhythm (о которой, собственно, и шла речь в памятном объявлении), плюс четырёхтрековым Tascam'ом. Объединив эту скромную техническую базу, новоявленные партнёры принялись живо обсуждать варианты наименования своего будущего трио, а параллельно с этим начали взаимно присматриваться и притираться в музыкальном плане.
Моментально выказавшие свой воинственный радикальный настрой John & Leona предложили окреститься "Oblong Mauve" [дадаистское словосочетание, не несущее никакой особой смысловой нагрузки] и без лишних проволочек взялись за разработку того, что сами они тенденциозно называли "Progressive electronic tracks". На деле же то был скорее тип экспериментально-нойзового, до предела абстрактного звучания, тяжко ложившегося на слух.
Тщетно Майк силился направить их совместную студийную работу в некое более традиционное и понятное широкой аудитории русло, сочиняя лирические тексты и то тут, то там внедряя вокальные партии. Спустя 10 месяцев стало очевидно, что желаемого прогресса при таком подходе не достичь, слишком уж разными оказались их творческие ориентации и методы, и Майкл свернул сотрудничество с экстравагантным дуэтом, определив приоритетным для себя направлением более мягкое, мелодичное синтезаторное звучание.

Вновь был запущен механизм поиска потенциальных соратников, уже в соответствие с новой, переформулированной программой, но подходящих кандидатур на горизонте не вырисовывалось, до тех пор, пока в ноябре 1980-го он случайно не повстречался в клубе с Denis Haines – клавишником Гари Ньюмэна (Telekon, LP, 1980). Исповедуемые обоими музыкальные идеи оказались столь созвучны и близки, что разговор сам-собой коснулся вероятных творческих планов и намёток тех треков, которые недурно было бы сваять и реализовать вдвоём.
Майк даже доверительно поделился с Денисом своими экспериментальными демо-записями из архива "Oblong Mauve", среди коих наибольшее внимание Хайнса приковала эффектная, сочная вещь под черновым названием TransDance (демо-копий, к сожалению, до наших дней не сохранилось). Чрезвычайно перспективная и многообещающая тема нуждалась, однако, в технической шлифовке, и была окончательно доведена до ума в течение весны 1981 года на Ridge Farm studio в Суррее, принадлежащей рокеру Rick Parfitt из "Status Quo".

Ridge Farm Studio where "TransDance" was recorded.
Внизу: The Guts of Ridge Farm better known as the control room. Photo courtesy of Michael Guihen
.


Заключив договор с британским GC Recordings, Майкл выпускает в свет самый первый, пилотный промо-вариант своего "Транс-танца" – т. н. White label Promo copy GC1 (1981 г.), в количестве 500 экземпляров, приобретший поистине культовый и сверх-раритетный статус среди электронных меломанов всего мира (доказательством чему – запредельные ценники у частных продавцов и на Интернет-аукционах типа eBay).

Пробный тираж пластинки был также разослан по клубам Великобритании и Европы – и массированная положительная реакция ди-джеев и публики не заставила себя долго ждать: наиболее благоприятные и лестные отзывы на свежеиспечённый 12-дюймовый Dark Wave-шедевр поступили из Германии, Голландии и Франции. Ещё несколько виниловых копий было отправлено за океан, в Соединённые Штаты, и на нью-йоркской клубной сцене британский TransDance также произвёл настоящий фурор!

Лето 81-го застало Майка подрабатывающим в "новоромантическом" магазине одежды "P.X." в лондонском Ковент-Гардене – известном очаге ночной жизни Вестминстерского Сити, одним из эпицентров которого являлся 'Club for Heroes', где Майк был почётным завсегдатаем, в окружении неизменной свиты друзей – Бой Джордж, Steve Strange, Rusty Egan, Phillip Sallon, Princess Julia (харизматичная девушка-ди-джей, засветившаяся в клипах Boy George и Visage – Fade to Gray).
Именно там, на одной из Хаус-вечеринок, ему был представлен John Davis, в то время более известный как "John Darc", – тоже активное действующее лицо модной New Romantic-тусовки, и параллельно с тем – большой поклонник нью-йоркской Electro/Hip-Hop-сцены.

Все эти влияния были явственно отражены в произведённом совместно с Дэвисом четырёхтрековом Extended Play Robot Rock 84 года – на мой взгляд, лучшей, наиболее рельефной и скрупулёзно проработанной пластинке от NightMoves (с расширенным треклистом)!



Зимой 1981/82 гг. в родительском доме Майка в Pimlico, Южный Лондон, велись деятельные разработки новой – патриотичной :) – версии TransDance (UK Disco Mix), к созданию которой были причастны Джон Дэвис и Denis Haines, а также Chris Payne – ещё один ньюмановский клавишник. Бэк-вокал в этой композиции принадлежит Eve Goddard – супруге Адама Анта и знакомой Майка.
"Британский ремикс", при всех его достоинствах, не снискал особой популярности в клубах, вследствие чего Майк и Джон, надолго самозаточившись в Utopia mastering studios (Центральный Лондон), решают попытать счастья на ниве New York-ориентированного звучания: так на свет явилась финальная редакция "New York Mix", удостоившаяся наибольшего коммерческого успеха по всей Америке и Европе, достигшая 24-й позиции в американском Billboard-чарте и номера 2 в национальных британских клубных хит-парадах весной 1983 года.

К описываемому периоду команда NightMoves уже успела пополниться новыми участниками (Harriet и Lora на подпевке, Mark McClaren на гитаре), но привлечение свежих сил, увы, не смогло предотвратить кризиса идей и стагнации звучания, так что проект был фактически заморожен после реализации той пресловутой, пиково-популярной Robot Rock EP.

"Nightmoves" Live (early 80s). Photo courtesy of Michael Guihen.

Один из крупнейших и бесспорно ярчайших раритетов и эпохально значимых гимнов клубного андеграунда 80-х ныне, увы, предан вопиюще несправедливому забвению, сохраняя свои высокие котировки гл. обр. в среде узких специалистов да маньяков-коллекционеров – тех самых, кто готовы выкладывать по 100, 200, 400 и более фунтов стерлингов за древний виниловый "блин" 81-84 года издания!



Posted with special gratitude to Mr. Michael Guihen!!

воскресенье, 15 января 2012 г.

Private Blue – She's Love (1986)

Позвольте представить ещё один алмазный пазл блистательной дискографической мозаики легендарного лэйбла Westside Music, и постыдно утерянную в череде лет замечательную главу "Вестсайдской истории" – раритетный и нынче практически недоступный (ни на оригинальной пластмассе 26-летней давности, ни в цифровом ремастере на сайте TheSecondFuture.net, что странно!) образчик мощного, напористого, драматичного немецкого Синти-попа середины 80-х, ни разу более не переиздававшийся и крайне слабо засветившийся в составе каких-либо сборников (за исключением, разве что, всё той же классической серии – Best Beats from Westside 2, 1987):


[WESTSIDE 21018] Private Blue – She's Love, 12'' (1986)


Label: Westside Music – WESTSIDE 21018
Format: Vinyl, 12", 45 RPM

Country: Germany
Released: 1986

Genre: Electronic
Style: Synth-pop

Tracklist:

A. She's Love (6:22)
B1. Help Me Tonight (Radio-version) (3:02)
B2. She's Love (Radio-version) (3:41)



Яркий, страстный синтезаторный мелодизм NDW-типа со столь бурными и разнообразными разворотами, что их, ей-Богу, хватило бы на несколько самостоятельных композиций, ядрёные гитарные риффы, вставки ломаной Электро-перебитовки, рвущийся из динамиков громогласный "дарк-вэйвовый" вокал (и контрастирующая с ним нежная женская подпевка "She's my love!", задолго предвосхитившая скандальные песенные откровения группы "Тату" :D) – явились базовыми элементами и главнейшими сущностными характеристиками этого сумасшедшего трансцендентного трека, выстроенного на типично трансовых гармониях и прозвучавшего неожиданно-патетической, взрывной нотой после полной мягкости и света лирической Диско-баллады Oriental Eyes, выпущенной годом ранее тем же продюсерским трио Two'N'You (Frank Thomas Meyer-Thurn, Horst Schnebel, Camilla Hüther).



Danke schön 2 Alex S., Christopher (c.holz), selm69!

Dedicated to Lilya!